정략결혼으로 신부 빅토리아를

결혼식 전날에야 처음 만나게 된 신랑 빅터는

리허설 도중 자꾸 실수를 저지른다.

혼자 숲에 가서 연습을 하던 빅터는

땅 위로 솟은 나뭇가지에 반지를 끼웠다가

지하세계로 끌려가고 만다.

하필 그 나뭇가지가 신랑을 기다리고 있던

유령 신부 에밀리의 손가락이었기 때문이다.

할리우드에서 2005년은 가히 팀 버튼의 해로 기록될 만 하다.

올 여름 ‘찰리와 초콜릿 공장’으로 대성공을 거둔 그는

가을 들어 수년간 공을 들인 ‘유령 신부’까지 개봉시켜 호평을 받고 있다.

스타일 상으로는 제작자로 참여했던 ‘크리스마스의 악몽’과 닮았고

정서적으로는 직접 연출한 ‘가위손’에 닿아 있는 ‘유령 신부’는

팀 버튼이 ‘지금’ 어떤 사람인지 보여준다.

기발하다 못해 기괴한 아이디어로 명성을 떨쳤던 그의 발걸음은

나이를 먹어가며 적어도 메시지에 있어서는

점점 더 부드럽고 따스한 세계로 향하고 있다.

이 작품은 인형을 일초에 스물네번씩 움직여가며 만들어낸 스톱 모션 애니메이션으로,

자니 뎁과 헬레나 본햄 카터가 목소리 연기로 참여했다.

팀 버튼의 전복적 상상력은

지상세계를 무채색으로 가라앉혀 핏기 없이 그린 반면,

지하세계는 화려한 색조와 현란한 카메라워크로

활기차게 그려낸 데서 극명하게 드러난다.

유령 신부의 눈 안에 사는 구더기나 뼈만 남은 강아지처럼

지하 세계의 캐릭터가 탁월하고,

해골들이 한데 모여 신나게 춤추며 노래하는

뮤지컬 시퀀스가 흥겹다.

하지만 산 자와 죽은 자 사이엔 건널 수 없는 강이 있다고

체념하듯 고개를 떨구는 이 작품의 라스트엔

낭만적 러브 스토리의 달콤쌉싸름한 슬픔이 배어 있다.

“촛불을 만져도 뜨겁지 않아요.

지금 내 고통이 진짜가 아니라고 말해줘요.

그래도 내겐 아직 눈물이 남아 있나 봐요”라고

비통하게 읊조리는 에밀리 노래의 여운이 길다.  

3일 개봉한 '시티 오브 갓'은 정말 훌륭한 영화입니다.

이런 영화는 사실 금방 간판을 내리는 경우가 많으니

서둘러서 극장에 다녀오세요.

디비디나 비디오로 보면 제 맛을 제대로 느낄 수 없는 영화거든요.

한마디로 강.추.입니다. ^^

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이것은 ‘오락’이 아니다.

이 영화의 연출 테크닉이 아무리 현란해도,

1분이 멀다 하고 스크린에서 총소리가 들려온다해도,

이것은 ‘볼거리’가 아니다.

브라질 감독 페르난도 메이렐레스 감독의 걸작

‘시티 오브 갓’(Cidade de Deus)은

진정으로 섬뜩한 것은 죽는 것이 아니라

죽음 속에서 사는 것임을 생생히 보여준다.

실화에 바탕한 소설을 영화화한 이 작품은

브라질 리우데자네이루 최대의 빈민가를 무대로 삼고 있다.

강도와 살인이 일상화되고

아이들도 그저 키가 작은 갱스터일 뿐인 이곳의 실상은

‘신의 도시(시티 오브 갓)’란 역설적 지명과 날카로운 대조를 이루며

‘신마저 떠난 세상’의 지옥도를 펼쳐낸다.

메이렐레스는 간단한 스토리 요약이 불가능할 정도로

수십명의 인물을 십수년 세월에 풀어놓고

종횡무진 벽화를 그려간다.

피빛으로 바탕색을 삼은 그 벽화는

자세히 살펴보면 곳곳이 땀과 눈물로 얼룩져 있다.

‘시티 오브 갓’은 참혹한 현실에 짓눌리지도,

그렇다고 그 현실을 착취하지도 않으면서,

대담하게 가는 스타일로 보는이를 놀라게 한다.

인물들 사이를 날아다니는 카메라웍과

시공간을 자유자재로 넘나드는 편집에서

심장 박동 소리를 대신하듯 요란한 라틴 음악까지,

정신을 차릴 수 없을 만큼 빠른 속도로 얼을 빼놓는 이 영화의 형식은

‘록 스탁 앤 투 스모킹 배럴즈’나 ‘롤라 런’ 같은 작품을 떠올리게 한다.

마약 밀매를 둘러싸고 갱스터들끼리 복잡하게 얽힌 관계는

마틴 스코세지의 ‘좋은 친구들’을 상기시키기도 한다.

그러나 ‘시티 오브 갓’만큼

현실의 충격을 미학적 충격에 조화시킨 영화를 찾기는 힘들다.

“나는 진실을 말하기 위해 왜곡하는 방법을 택했다”는

영국 화가 프랜시스 베이컨의 말은

메이렐레스에게도 그대로 적용할 수 있다.

결국 진실이란 말의 내용이 아니라 그 의도에 담겨 있다.

이 영화는 마지막 순간 작은 희망을 보여주지만

그 희망을 모아쥔 소년의 손은 여리기만 하다.

이곳에선 악마적인 독재자도,

순결한 낭만주의자도,

가족을 잃고 복수심에 킬러가 된 청년도,

종내엔 모두 죽는다.

그리곤 그들이 떨어뜨린 총을

이제 대여섯살 밖에 되지 않은 아이들이 집어들고

다시 총성 가득한 거리로 나선다.

그렇게 악업(惡業)은 전승된다.

그러나 섣불리 선동하지 않는 이 정치적인 영화는

제대로 뚜껑을 열어 보여주는 것만으로도

‘조금 다른 세상’을 준비한다.

그렇다면 지금 이 순간은,

그것만으로도 분명 최악은 아니다.